27.11.12

Brahim Si Guesmi: energía en estado puro

Escasos minutos antes de entrar en el tatami donde se impartía el curso de Brahim Si Guesmi escuché la siguiente frase:

"No mires tanto la forma que transmite, sobretodo siente 
la energía que tienen sus movimientos"


Después de saludar el Kamiza (*) me tocó entrenar jiu-waza (**) con Brahim
La primera impresión que tuve de él fue que era rápido y suave como Uke. Su adaptación a mis movimientos dejaba en evidencia todos los errores de mis técnicas. Parecía que las estaba ejecutanto solo y tuve la famosa sensación de luchar contra una "chaqueta vacía***".

Me di cuenta que cuándo el Uke es suave, todos los movimientos mal hechos se amplifican y los podemos ir corrigiendo si estamos despiertos y sensibles para ello. Es más facil progresar.
La clase apenas habia empezado y ya habia recibido un excelente enseñanza... pero la mejor parte aún estaba por venir.

Brahim Si Guesmi


Cuándo le tocó a Brahim desplegar su repertório técnico ejecutó movimientos con gran energia, suavidad y fluidez. Sus técnicas parecian tener vida. Tenia la sensación de que me soplaba el viento en las orejas: ¡Una increíble emoción de peligro me embargó!

Admiro mucho el trabajo de Brahim. A los 17 años obtuvo su Shodan (1º Dan), siguió a maestros como Tamura Sensei y actualmente es 5º Dan. Es de descendencia marroqui y española. Tiene la sangre hirviendo, es hiperactivo y la energía de su carácter se traspasa a su práctica.


 
 Brahim y Tamura Sensei (foto de David Jousselin)


Aquí tenéis un vídeo de la presentación de su trabajo en la Noche de las Artes Marciales Tradicionales de 2010.


 Brahim Si Guesmi, 5º Dan en la NAMT 2010.



 Brahim Si Guesmi, Léo e Issei Tamaki
¡cuidado cuando os encontréis a estos samurais!
:)



*N.A.- Kamiza: del japonés "lugar de honor". En la practica és donde se encuentra la foto de O'Sensei. Saludar al Kamiza es la ceremonia de apertura de una clase en un Dojo.

**Jiu-waza: técnicas libres sobre un determinado ataque.

***N.A.- frase anónima que se dijo en relación al famoso Judoka Jigoro Kano.

24.11.12

La relajación y la comprensión del cuerpo - Parte I

En el último año he tenido la posibilidad de ver el trabajo de personas que se han dedicado al estudio y uso del cuerpo de forma diferente en el ámbito de las artes marciales. Me marcó especialmente conocer a Tetsuzan Kuroda Sensei, Akira Hino Sensei y Léo Tamaki Sensei. El interés de la práctica de cada uno de ellos radica en poder conseguir generar un movimiento interno y no un movimiento generado por la potencia muscular externa. Pretenden conseguir un cuerpo marcial no deportivo (para esto se necesita otro tipo de trabajo), rápido e imperceptible, con movimientos no anunciados y silenciosos.

 
el trabajo del cuerpo con el bokken es muy 
útil para entender donde forzamos la musculatura


¿Qué significa "trabajar el cuerpo de forma diferente"?

Es difícil explicar el significado de esta expresión. Para eso sería necesário dominar la matéria y honestamente, mi nivel no es tanto como para poder escribir sobre qué es lo que hay que hacer. Sin embargo, me gustaría comentar las sensaciones más interesantes que he tenido con estos instructores.

Podría empezar diciendo que la conciencia que tenemos de nuestro cuerpo es muy limitada. Nuestro nivel de sensibilidad en la piel y la atención que damos a la alineación de nuestros huesos suele ser mínima, e incluso nula.  No percibimos de forma consciente la globalidad de nuestro cuerpo. Normalmente damos más importancia a los movimientos de los brazos, las piernas, la cadera, etc. Muchas veces creemos estar haciendo un movimiento global, sin embargo éste puede nacer de otros puntos, como de empujar el suelo, del esfuerzo inicial de un conjunto de musculos (como la zona de los hombros, abdominales y los brazos),etc.

 

 
es fácil detectar cierta tensión en los músculos 
con el más mínimo movimiento, aquí puede verse en la zona del hombro
 
 
Si estamos atentos a las sugerencias que estas personas hacen a través de su práctica, nos damos cuenta que en un estado de relajación consciente siempre existe una tensión residual bastante significativa. Es a partir de este momento donde el trabajo empieza. En mi caso noté dicha tensión residual en una serie de detalles: mis hombros estan tensos a menudo y mis piernas buscan constantemente el equilibrio (y esto hace que empuje el suelo intermitentemente de una forma tan sutil que me cuesta detectarlo).

 
el maldito hombro :)


La sensación más interesante, el desafío más emocinante, fué descubrir que se puede hacer un mismo movimiento con grupos musculares totalmente diferentes. El objetivo de esta forma de moverse es eliminar la posibilidad de que el adversario te detecte y entienda el movimiento que estás haciendo, pues aunque te agarre no recibe a través del tacto ninguna información. Por este motivo los movimientos de Kuroda Sensei me resultaban invisibles e imposibles de parar.
 


Mi lucha para lograr reeducar mis movimientos ha empezado por mis hombros. Objetivo: levantar el Bokken dando poca o ninguna información en los hombros. ¿Usará Kuroda Sensei la escápula? ¿moverá la espalda y no los hombros? ¿Trabajo contraído o relajado?
Dedico pequeños momentos del día a este entrenamiento. Es dificil sin la supervisión de alguén que lo sepa hacer y me pueda guiar en el proceso. Intento recordar las palabras de Kuroda Sensei cuando me detectaba la más ligera tensión muscular:

" no fuerzes:
 te bloqueas a ti mismo
 mantén la forma
 ¡fácil! "

... lo será para él ...

uff... creo que me iré a descansar un poco ¡desisto!... por hoy

14.11.12

Atemi. Parte II: Takeda Sokaku

Desde "Atemi: posibles origenes en las artes marciales japonesas" hasta el personaje al que dedico este post han pasado casi 2000 años. En todo este período cientos de generaciones de luchadores y samurais estudiaron y perfeccionaron diferentes métodos para causar la muerte y sobrevivir a los combates que les brindaba el destino o que ellos mismos buscaban. 

Es evidente que no todos los luchadores eran insignes en las artes de combate. La historia, sin embargo registró un gran número de nombres y azañas que ayudan a entender el legado que hoy, de forma fragmentada, pervive a través de los budokas. Uno de estos personajes es Takeda Sokaku.

Takeda Sokaku


Takeda Sokaku (1859-1943) nació en el castillo de Ise Gu en el dominio de Aizu. De niño fue testigo de las batallas de la guerra de Aizu y su vida siempre estuvo ligada a las artes marciales. El dominio donde nació Takeda poseía una gran tradición marcial y un ejercito efectivo potente. Takeda Sokaku estudió y dominó diversas disciplinas, como el Sumo, Mizo no shinto ryu jujutsu, Shinmyo ryo jujutsu, Oshinkiuchi, Onoha itto ryu, Mizoguchi ha itto ryu, Koshu ryu gungaku, Takeda ryu gunpo y Daito ryu. Se dice que era de los pocos hombres de su época que dominaba las 18 disciplinas del samurai.

Su larga experiencia en las artes marciales y su talento le convertieron en un samurai sobresaliente en combate. Dedicó gran parte de su vida al estudio de disciplinas marciales por todo Japón, buscando retos, escuelas y alumnos. 

Takeda Sokaku, después de inmovilizar a dos atacantes


Al viajar con estos propositos era frecuente encontrarse con desafios y combates. Cuenta la historia que Sokaku llevaba armas ocultas (kakushibuki) como dagas (aikuchi) o palillos para comer con los extremos afilados (hashi). A lo largo de sus viajes mató a cerca de una docena de personas en combates con armas. Sus hazañas le otorgaron el nombre de "Pequeño demonio de Aizu". Consiguió cerca de 30.000 alumnos, según los detallados registros de su vida. Entre sus alumnos se contaban miembros del alta sociedad, políticos y nobles interesados en las artes marciales que pagaban un alto precio para recibir sus instrucciones.

Sin embargo, abdicaba del uso del Atemi para vencer a sus atacantes preferiendo las inmovilizaciones y proyecciones. Sokaku sabía que su destreza le permitia infligir golpes mortales. Y eso sucedió por al menos en dos ocasiones registradas, donde usó golpes mortales al punto Denko (entre la 6º y 7º costilla) y Uto (entre los ojos). Una de las ocasiones fue cuando se cruzó con un asaltante en su camino a casa, otro mientras tomaba un baño, combatiendo apenas con una toalla enrollada a su cintura.

Curiosamente, pese a su experiencia, Sokaku siempre se consideró un practicante más y un eterno estudiante y alumno:

"un verdadero maestro camina detrás y no delante, 
porque es una posición donde ya está muerto"




En sus documentos, Takeda Sokaku poseía un poema escrito por un instructor suyo (Hoshina Chikanori) muy interesante:

"¿Sabrá la gente
que aunque golpee el rio con fuerza
no deja marcas?"


Takeda Sokaku murió en 1943 repentinamente, vivió al pie de la letra de código del Bushido del samurai en un mundo y en una época donde estos ya no existían y no eran deseados.

11.11.12

Thanasis el Luthier

Luthier es quien hace o repara instrumentos de cuerda. Esta palabra extraña que viene del árabe al-ud, rapidamente nos recuerda ese instrumento antiguo el laúd. La história nos remite a ese personaje que iba al bosque en busca del arból perfecto para hacer sus violines, ese personaje que creó algunos de los instrumentos más famosos del mundo: Antonio Stradivari. Los secretos de su arte crearon instrumentos que casi 300 años después, cuestan cerca de 2 millones de euros y tienen una tonalidad inimitable, fruto de las recetas secretas de sus barnices.

Este verano, en un viaje a Grécia y Turquia conocí a un autentico Luthier. Thanasis es joven, ingeniero de sonido salido de la Universidad de Atenas. Decidió aprender su profesión por afinidad, sin pretensiones. Quería aprender a hacer instrumentos tradicionales griegos y turcos. Ambos países conservan instrumentos antiguos y una afición por la musica tradicional muy sólida, mucha gente sabe tocar la lyra, lute o el bouzouki, por ejemplo.

 
Taller de Thanasis

Se dedicó a construir tejados por toda Grécia, mientras aprendia el oficio de Luthier con diferentes maestros dipersos por los paisajes rurales. Trabajaba de sol a sol por menos de 400 euros hasta que se hizo experto en construir tejados. A la vez, fue saliendo a la luz su enorme talento para hacer instrumentos.

 Lyra turca

Decidió cambiar la ruta de su destino y mudarse a Turquia, Izmir, en busca de la posibilidad de trabajar como Luthier en un taller de tradición familiar local (taller de Necati Gurbuz). Tal como en las películas de artes marciales en las que el discípulo tiene que pasarlo muy mal antes de entrar en el Dojo, su maestro le hizo pasar una prueba de fuego. Sin paga, tenía que construir un instrumento que le impresionara. Thanasis tardó un mes en hacerlo. Le dedicó su amor y conocimiento. Sin dinero, consiguió un trato con el dueño de los baños locales para que le dejara ducharse en sus instalaciones. Tocaba canciones tradicionales griegas a cambio de una ducha. Lo hizo durante un mes, sabiendo tocar apenas 4 canciones y sin saber el idioma local (el turco).

Cuando terminó su instrumento, el dueño del taller se quedó francamente impresionado y le aceptó como su discípulo. Con el paso del tiempo, está tan satisfecho con su evolución que le ha propuesto heredar el taller tras su jubilación. Esto representa la decisión más dificil de la vida del dueño, pues es un negócio de tradición familiar que ha pasado de generación en generación. Y también es un reto para Thanasis, que no se cree preparado para llevar la reputación del lugar sobre sus hombros (a pesar de su talento).

Bouzouki

He tenido la suerte de conocer a esta persona, es un luchador. Mientras nos hacia un viaje guiado por la isla griega de Kios, era interrumpido por decenas de personas. Todas le buscaban para que les hiciera un instrumento. Me di cuenta que estaba delante de una persona con un don extraordinário, tanto humano como técnico. Sus intrumentos son diferentes, aportan algo más a los músicos. Intenta mejorar cada instrumento de manera que mejore su sonoridad. La consecuencia es que tiempos de crisis económica, no le dejan descansar ni un sólo día del año. Cuando habla con la gente interesada en su trabajo, se esfuerza en conocer a la persona que tiene ante él, conversa y escucha. Si los observas con atención,  tienes la sensación de que se conocen de toda la vida y que son dos amigos hablando de instrumentos.

 
 Laúd turco

Cada instrumento tarda meses en hacerse. Todo está hecho a mano, no hay materiales sintéticos, son todos naturales y algunos muy dificiles de conseguir. No hay maquinária industrial, sólo sierras pequeñas, el ingenio y su increíble capacidad para escuchar cómo vibra la madera cuando solamente tiene en sus manos un tronco, como el sonido impacta con los nudos, cómo suena con otros instrumentos. Fué cómo conocer a un Stradivari, del siglo XXI. 

Si no fuera por su valor y persistencia, hubiera desistido antes de ir a Turquia, se hubiera quedado en Grecia, hubiera perdido la posibilidad de ejercer su profesión. Es una de esas personas magnéticas a las que la incertidumbre del futuro no supone un muro. Una de sus frases más recurrentes cuando cuenta sus experiencias es: "lo primero de todo tienes que intentarlo".
¡Una gran lección!

Si queréis ver más creaciones suyas pinchad aquí.

8.11.12

Moriteru Ueshiba en Valencia

El pasado día 6 de Noviembre tuve la posibilidad de ver la demonstración técnica del Doshu Moriteru Ueshiba en la Universidad Politécnica de Valencia.

El evento empezó a las 17:30 h. La sala se llenó rapidamente con unas 300 personas interesadas por este arte marcial. Después de los clásicos feedbacks y falta de sonido en el micrófono, el nieto del fundador del Aikido agradeció la medalla y título Honoris Causa y comenzó la demonstración.

Casi como en un gag cómico, el traductor apenas consegía traducir las frases del Doshu, dejando en interrogante casi todo lo que quiso compartir con nosotros. Sin embargo, las palabras "respiración" y "centro" se comprendian claramente en todos los movimientos que explicaba, además de nombres de varias técnicas esenciales como Iriminage o Kotegaeshi.

Kotegaeshi


Pero de toda la demonstración (muy parecida a la que podeis ver aqui) lo que verdaderamente me llamó la atención fue una frase que dijo al princípio: 

"El Aikido puede ser practicado para aprender 
a ganarse a uno mismo, más que a un adversário"

Me dí cuenta que de todos los que estaban en el escenário vestidos con una Hakama el Doshu era el único que llevaba cinturón blanco.
 

Moriteru Ueshiba, 3er Doshu


:)

6.11.12

Aikido Kishinkan en Valencia: el primer encuentro

Este sábado dia 3 de noviembre se juntaron por primera vez las 3 escuelas de Aikido de la línea Kishinkan de Valencia en un seminário conjunto. Los tres grupos Kishinkan trabajan en distintos Dojos dirigidos por tres instructores: Iván Garcia, Oscar Canet y más recientemente el que me corresponde a mi. Este primer encuentro lo hicimos en el Dojo de Iván, en Almussafes.

La clase estaba programada a las 11h. Con muchas legañas y pesar abandoné el calor de las sábanas mucho antes (sobre las 8.30) para tomar un buen desayuno con mi compañero de clase David, y llegar descansado y nutrido a la práctica.

Creo que desde que estoy en esto del Aikido nunca he conseguido llegar a un evento exactamente a la hora prevista. Siempre hay contratiempos, móviles sin bateria, números que no tienen cobertura, nombres de plazas equivocados, personas que se pierden...sin olvidar los clásicos: tomar la salida equivocada en la carretera.
Sin embargo, aunque en ese momento no lo estemos pasando bien, son siempre éstas las historias que más tarde recordamos y que más nos unen. Como nos sucedió el otro día.
¡¡¡Gracias Desi, lo que me he reído!!!

Una hora y media más tarde de lo previsto entramos en el Dojo de Iván. Es un local nuevo, lleno de luz, con mucha energía positiva. El sonido de los alumnos de Iván cayendo sobre el tatami duro de puzzle me quitó en seguida toda la pereza. Me apresuré para vestir la hakama. 

Iván aplica los pricípios del sable y nos explica Udekiminage


La clase se dividió en dos partes: una impartida por Iván y otra por Óscar. Un profesor dedicó su tiempo a trasmitir detalles técnicos y el otro al uso que debemos dar al cuerpo para desarollar la potencia y coordinación. En suma fue una mañana de educación corporal muy completa, de la que disfruté cada momento.

Óscar nos explica exercícios para conectar el cuerpo


Cuando entré en el tatami comprobé que algunas caras eran conocidas y otras no. Nada más empezar, me tocó practicar con una alumna de Iván de apenas 16 años. Suave, rápida y felina me teletransportó a los dias del Kishinkan en Paris, con Léo y sus alumnos. Me di cuenta que era tan rápida como mis movimientos, las técnicas las hizo todas con madurez. Era apenas 5º Kyu: Iván es un buen profesor. 

Practicando con Iván el ejercício propuesto por Óscar


Al final reservamos 30 minutos e hicimos exámenes de grados Kyu. Pese al estrés que causa un tribunal de 4 profesores, nuestros compañeros hicieron exámenes muy agradables de ver. Aprobados con honores.

¡Enhorabuena a tod@s!
Sergio Garcia: 6º Kyu
Jose Torres: 6º Kyu

Sofia Villanueva: 5º Kyu
Jose Maria Galindo: 5º Kyu
Enrique: 4º Kyu
Jordi Alepuz: 3º Kyu

 Nos despedimos, pero se repetirá